■周永珩 文/图

端午佳节，粽香袅袅，我沉浸在高璐的新诗集《暮见》里，仿若踏入一场与诗意的盛大邂逅。这本由百花文艺社2025年2月出版的诗集，宛如一座装满故事与情思的宝盒，以《汶月清歌》《羌格尾音》《时间薄影》《且行且吟》四个板块，构建起一个独特而迷人的诗歌世界，261页每一页都写满了生活的温柔与岁月的厚重。

我与高璐虽隔几重连绵大山，一个土生土长于汶川县，一个扎根在绵阳市北川羌族自治县，但网络时代的便利让我们因文结缘。前几年她发表在《星星》《四川文学》《草地》《诗选刊》等报刊上的诗歌，是我们相识的桥梁。初读《暮见》，就被高璐的天赋与诗意深深震撼，那些灵动的文字，像山间潺潺流淌的清泉，又似夜幕中闪烁的点点星光，字里行间满是温柔光影，将人间烟火巧妙揉进山水画卷，读来余味无穷，让人不禁感叹好的文字真的拥有让时光慢下来、把日子酿成诗的魔力。

在《一叶自说自话的茶》中，高璐笔下的茶仿若有了灵魂，它“从阳光走来，呼吸里的每一丝馨香，都和阳光挤在一起”，这般生动的描写，赋予茶鲜活的生命力，让人仿佛能看到茶叶在阳光照耀下舒展身姿。诗中的“我”与“你”之间那种若即若离、难以言说的情愫，被描绘得细腻动人。“我用绿色的词牌名托着落日的下巴，让每一页赶路的诗句，都饱蘸你的气息”，这般充满想象力与浪漫色彩的语句，把思念之情抒发得淋漓尽致，让人沉浸在这如茶香般悠悠的情感世界里。

走进《大禹农庄静思》，窗外的羊角花“以柔软的腰肢轻抚初来乍到的我”，一个“轻抚”，将羊角花的温柔、亲切展现得恰到好处，让读者也能真切感受到那份来自大自然的善意与抚慰。诗人在农庄里的种种思绪，从揣测白鹭是否会落入梦境，到被山谷熏风临摹的禅修物语吸引，再到次日清晨用“痴妄，一米一米收割阳光”，每一处细节都充满生活气息与诗意，将对大禹农庄的喜爱与眷恋，化作流淌在诗句间的深情。

《岁月流经三江的心脏》一诗，开篇“或许是烟雨，定下了这一方山水的基调”，烟雨朦胧，为三江之景增添几分梦幻与神秘。诗中对山水、老街、花海、白鹭、梧桐等的描写，犹如一幅幅徐徐展开的水墨画，“描白鹭模拟季节破壳，于山水间莞尔一笑；绘梧桐抛下的绣球，向百岁老人讨要树影婆娑的乡音”，动静结合，声色并茂，把三江的岁月变迁、风土人情刻画得入木三分，让人仿若置身其中，感受着那份独特的人文与自然交融之美。

《寄居的眼睛》短短几句，却饱含深意。“从一朵云的好脾气里，提溜出一个专属群山的夏天；从一根羌的肋骨里，历练出一座钙质深厚的石头碉房；从两座山的脚后跟，破译出一条高速蜿蜒的密码”，诗人以独特视角，挖掘出山、云、碉房、高速路等背后的文化内涵与岁月痕迹，展现出对家乡土地深深的热爱与眷恋。

《我，一个我》中，诗人“用微观视角去素描一段被催眠的蛙鸣”，新奇的表达让人眼前一亮。在这看似平凡的生活场景描绘中，蕴含着对理想、对生活的深刻思考，“雨点敲击，太多理想被唤醒，我躺在草垛上，看着他们一脉一脉地凌空，一脉一脉地绽放”，将理想在现实中的萌动与成长刻画得真实可感。

《尕兰的微笑》里，诗人以三次遇见尕兰的不同场景，勾勒出尕兰丰富的形象。从情窦初开的少女，到嘉绒藏戏里的艺僧戏师，再到草场那片被暮光亲吻的绿中噙着笑意的存在，尕兰的每一次转变，都伴随着诗人情感的递进，“我的心不再阡陌纵横，瞳孔里满是放牧人恬静的身影”，尕兰的微笑，已然成为诗人心中宁静与美好的象征。

《在松州，有关幸福的三种情态》，诗人从岷江源头的欢喜之色，到川盘花灯舞的幸福底色，再到象藏艺术唐卡画室的静谧，多维度展现出松州的幸福内涵。“那些云淡风轻的饱和度，跟随轻快的音律一呼百应，握花灯的手，也握青稞和镰刀”，生动描绘出人们在生活中对幸福的感知与追求，充满烟火气又不失诗意。

高璐无疑是位成熟的诗人，《暮见》中，她以细腻笔触与独特视角，将家乡的山水灵韵、人文风情、生活细碎乃至内心情愫皆凝入诗行，让每首诗都成为生活的切片、情感的注脚。当指尖拂过那些带着晨露般清新的句子，便能触摸到阿坝群山的温厚体温，听见藏寨经幡与现代汉语的温柔和鸣。深以为，但凡诗人内心曾灿烂绽放的诗篇，终会觅得知音。读完《暮见》，让困于钢筋丛林的我忽然顿悟：原来幸福可以是碉房石缝间蓬勃的苔衣，可以是茶马古道上打杵棍刻进泥土的诗行，更可以是每个暮色渐浓时，与灵魂相对而坐的温柔时辰。